 日志正文
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1 早市的叫卖声一响起，像在宣告新一天的到来，也让人错觉自己又跌回到昨天。出早市的人直喊热，有人拉起黑色遮阳网布。走过路过卖鱼虾和贝类的摊位，传来的气味变得不友好。 连着两天白天最高气温24度，街上有人提早换成一身轻薄夏装。 除了爆款的连翘，稠李、紫荆、白丁香、紫丁香、山茶花、山樱花，这一周相继绽放。没想到奶油色玉兰花那么香，从草地上拾起被风吹落的花瓣放在兜里，把兜里的口罩都染香。人们在密密匝匝开满花的玉兰树和杏树下，可做过繁花似锦的梦？ 柳树和银白杨也开启抢镜模式，银白杨看上去比普通白杨更美更有姿态，披一身嫩绿色“毛毛狗”，还顶着一头有花颜感，绿色粉色和红色混染的叶子，看上去有些特别。 街边道路两旁和公园里的色彩由最初的清浅变得越来越鲜丽明亮。远处近处的山，山色柔和，暖绒温馨。好天气光影随机抓取，镜头下春色如许摇曳生姿。 飘落的春雨为春天润喉清嗓，沐浴过稀罕的春雨，春花更显清新娇俏。 这个季节，鸟儿合唱团不断推送美妙乐音。持续观察鸟的行踪，悄悄追随鸟的小小身影，在草地山坡树枝上花朵旁，通过对鸟的动态捕捉，收获趣多多。 来到海边生活之前，从没有遇见过这么多美丽的鸟，每一次遇见都是一次惊喜。在盛开的樱花树上拍到在枝头哼唱的黄喉鹀和红尾鸫，镜头里看得目不转睛。 2 打破生活场景与舞台布景的束缚，以现实与非现实交替的手法，随时随地上演一段普鲁斯特。以戏剧与电影，生活与艺术交叠互动的方式向普鲁斯特致敬。 普鲁斯特创造了一种永恒的时间概念，走进他的世界，你能抓住那些迅疾逝去的生活，他以生命以自己的文学之笔创造出一种生命的永恒感。“他描写的是构成人生命必不可少的感受，并给予人活着的信念”。 电影《在盖尔芒特家那边》以现代人的视角与思考重新走进普鲁斯特的世界，其中每个人物都很抢眼，有自己的存在感，“在舞台上每个人都有自己的时间”，每个角色自由淡入淡出，却又真切可感。 “人们从没有真正逃离过任何事情”。被疫情改变的生活回不到从前，从被隔离封控到保持社交距离，到一切似乎又回归常态，其实很多事已经改变。后疫情时代，人们如何思考生活，这场世界性灾难过后，人与人的羁绊，人与人的联系变得更紧密还是更为疏离？这部电影借由普鲁斯特内在力量的启迪，其实是在思考疫情下和疫情后的生活之路。 也许我们在时间中经历的，不一定非要找到答案。 不知普鲁斯特看到这部作品，会不会接受当下的人对他的新一轮解构与解读？ 3 暖气摸上去还有一点点温度 漫无目的天马行空 一个角色的诞生 眼睛和手不肯踏实做事 永远游离于思想之外 被人喜欢被人讨厌 自己不是自己 只是一个被设定好的角色 没有自由意志如牵线木偶 一切只能听从生活这个导演的安排 他们是自己不熟悉的人 他们为什么欢笑又为什么哭泣 听到导演说开麦拉 有人熟悉镜头有人频频躲闪 什么时候出场如何展开故事 统统预先设定 有时生活这个导演太坏 扔给你的是你完全讨厌的角色 连台词还没记住就慌忙上场 那真是一个令人气馁的角色 如果当时再努力一下再加把劲 靠自己的力量能改变这个角色的命运吗 不,别做梦了 生活不喜欢你的即兴表演和临场发挥 生活要每个人都听从它的摆布 也许这次稍有改动 以诗歌的形式再讲述一遍日常 以诗歌的形式记录下粗糙背后的荒诞与黑暗 生活先塑造自己接下去再塑造每一个人 不想停下讲述之笔 没有小伙伴的消息 开始焦虑 心头牵挂 有时想忘记时间忘记周遭 像一只蝴蝶那样轻盈 或者像一只海边的蚊子 腰身细长如小版蜻蜓 “我想留在我从未去过的地方” 逼自己想了又想 从空无一物的头脑中寻找 无数个空镜 |
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