闲敲棋子落灯花

1

夜里睡的够晚，躺下已12点多，两人都精神着，又点击了深夜热聊键，思路打开，话语绵密，一时刹不住。

从电影聊到小说，聊到写作，说自己的感觉感受。从《阴阳魔界》到《世界奇妙物语》到《死屋手记》，从斯蒂芬·金到索尔仁尼琴，到陀思妥耶夫斯基。从套路说到创意，从平凡说到超脱，说到艺术之梦，说到沉浸于艺术之梦的人生所能领悟到的美好、感动、痛楚与震撼……话题扯的够远，果然我们是夜半好聊友。

是你先睡着，我不知道自己什么时候睡着的。白天被铁盒罐头割破的左手大拇指，伤口处还隐隐作痛，让手上的伤口也好好睡上一觉。梦里遇到一只小羊，它身上的毛像一团团棉花糖，一触即化，闻到了薄荷的味道。

2

怕接你的电话，却偏是你打来的电话。

电话里你说那稿子不行，写的不走心，心像长了草，要我改完再发给你。我一听头大：天，还要改！

不得不坐到电脑前，完全没思路，只能一点点捋着垄沟向前走，一直改到眼花头晕，改到不知都改了些什么，总算完成。赶紧的给你发过去，随稿附上一句：就改到这儿吧！

你爱较真，弄不好还得改，我惟有暗暗祈祷。

3

看考里斯马基的《升空号》和瓦尔达的《功夫大师》，两位导演抛开世俗目光，坚持自我表达，使其作品拥有了自由宣泄，不躲藏不掩饰的激情与新鲜度。

电影中的人物面对人与事，爱就爱了，做就做了，电光石火，没有多余解释，没有一味压抑自我，为的是不想错过生命的瞬息而逝。这两部电影都有着一种刻骨铭心、荡气回肠的激越与张扬。

4

文德斯1976年拍摄的《公路之王》，是一部你一旦看过，就不会忘记的电影，不会忘记这样一场漫长而特别的公路之旅。

公路上收纳着一个个生活失意者，流浪逃离迷失寻找，也许他们不知道自己丢失了什么，又要寻找什么，可还是不由自主要去寻找。片中的配乐令人着迷，有摇滚乐、爵士乐，有用滑音演奏的吉他声。在文德斯的电影中，音乐和故事、人物同样重要。

文德斯对自己电影中人物的身世、经历几乎没有什么交代，每个人物身上都有着谜一样的气息，但他们所遭遇经历的生命之痛生活之苦，却使你感同身受。

抛开为其赢得盛名的《德州巴黎》、《柏林苍穹下》和《咫尺天涯》不说，单是这一部电影就能使你爱上文德斯，爱上他的拍摄手法和情感触角，爱上他对生命与自由的思考，对诗意的探寻，对视觉审美的无尽追求。

看这部电影像是跟文德斯一起经历了一场酣畅无比的旅行，一场旅行看似什么都没有改变，其实已改变许多，人们正以踏上旅途的方式寻回自我。

那些在路上遇见又失散的人啊，愿你梦想成真。

5

在远大地下好百客快餐等自己点的铁板面，见一旁点了煎饺和炒菜的年轻老外，正费劲地用筷子夹着饺子，瞧他使筷子的不熟练劲儿，就想起自己用刀叉时的样子。

过道处一个两三岁大的男孩，肩上背了一个小小的双肩包，包后面有一对蝴蝶翅膀，翅膀中间有一条带子，带子的一头攥在孩子身后的大人手上，那个大人不知是孩子的姥爷还是爷爷，孩子要跑起来，老人怕他不小心摔着，就在他后面拽一拽，控制着孩子动作的幅度。孩子回过头看着老人笑，随即又转过头继续自己的“探索”。

6

我们在城市之外寻找旷野，寻找森林，寻找可以放胆呼吸的地方，其实是在寻找精神的绿地。

坐车去江北呼吸城外的空气，那里有蘑菇、青草、树木混合的气息，金黄色和淡紫色的野雏菊像刚刚沐浴后的少女般清新，花色橘红花瓣上有斑纹的鸟扇花开得袅娜多姿，“草木的样子，其实就是人的样子”。喜鹊、麻雀，还有叫不出名字的鸟在林中在小岛上过得悠哉游哉。

少人走的林中小径不时有鸟栖落觅食，走着走着听到一阵敲打声、电钻嗡嗡转动声，有人在修理林中的小木屋。

7

“我在每个清晨再生”，起床后快速洗漱，穿好牛仔短裤和T恤，背起双肩包出门，逛早市。

夏秋之晨逛早市，是乐事一件。一年中只有这会儿的柿子最好吃最有味，“贼不偷”、“毛桃”、草莓柿子、奶柿子、花皮球柿子、春桃、花生柿子，挑了又挑，多到拿不动，因为家里有个爱吃柿子的“大吃包”。

一入秋，韭菜又变得有味儿，一次买两捆，想不妨再烙几次海米鸡蛋韭菜盒子。豆角和茄子也要趁这时多吃一点，卖小园菜的老人说，用不了几天，豆角和茄子就老啦。眼瞅着小白菜小生菜和香菜，都不如前些时候那么水灵。

8

雨说好要来，风也说好要来，都没来，不知它们为什么事耽搁了。白天感觉燥热，只有一早一晚的凉快才是早秋的特供品。

你一次次将我从自己的世界中叫出来。但每次我都不让自己走太远，怕一转身就找不到回去的路。

入夜人们仍在街边以啤酒小串儿纳凉，7点过后的北方秋夜最为舒服，空气中飘散着烤肉、烤蒜蓉生蚝的香气和烤尖椒的辛辣气。

站在阳台上看到凌晨1点多的月亮被淡淡的云罩上了一层窗纱，达达送餐的电动小摩托还在街上飞驰，这时候还有人在点餐。

听到八月之秋的蛐蛐在叫，叫出一丝丝凉意，一个句子从深夜醒到黎明。